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楊德昌的電影視角很冷冽，他隻是不加任何矯飾的給你呈現一個冷清、壓抑的台灣社會和個人的異變。像是一個有序的景觀和遞推的螺旋，在最後的終點冷酷的直擊人心，楊德昌是天才的，隻有天才才有這麽縝密的思維，可以創造性的表達生活的細微，並立足於人文關懷進行反省。幾次出現的圓球建築和攝影師像安東尼奧尼的風格，空間和人的關係，而楊德昌運用在自己的電影裏自成風格。電影細節處那些偶然的事件和絕望的死角成對比，恐怖分子的內涵在於生活是如何締造出一個凶手的。

為車勝元的演技打四顆星

A/ 有別於美國麗人冰風暴等家庭-階級角度的謀殺寓言，但整體深度相對弱，和《一一》對比就更明顯。三條線主次並不分明，因而處於核心的獵物形象相對薄弱。然而那些用聲音和影像串聯的關於“聯結”與“割離”的隱喻每一處都靜謐迷人。震撼的結尾是噩夢，也是結構上“斷線”“分裂”的呼應。

韓國驚悚犯罪片在度過了不溫不火的兩年之後終於回歸了應有的水準，本片的故事比起《我是殺人犯》以及《同謀者》都要嚴謹很多，案件偵破的過程以及其對於主角精神折磨讓人想起了《殺人回憶》，但是缺點也是顯而易見。三條故事線被導演處理地很淩亂，使得影片節奏時快時慢。

我是一顆菠菜 菜菜菜菜...張柏芝的顏值巔峰