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音樂6 畫麵7 導演6 故事6 表演8 印象6 平均6.4/10 這個時候看這部電影，看的不是電影，而是老伊斯特伍德的電影人生了。充滿了尊敬。

本片延續了北野武前作《壞孩子的天空》所開拓的寫情世界，結合《兇暴的男人》中的暴力場景，從形式延伸到主題，打造出一種溫柔與暴烈，生與死，藝術與人生的強烈對比（比如北野武打劫銀行和老搭檔畫的色彩繽紛的圖畫的平行剪輯）。作為形式主義的北野武，把對比，矛盾和平衡這樣的美學發揮到極致本無可厚非，隻是對主人公的鐵漢柔情刻畫依舊停留在暴力風格化，就有些設計痕跡過重，有姿勢無實際。北野武本身的惡警形象相對《兇暴的男人》當中已經豐富許多（除了硬朗幹練外，還多了一種不擅表達的內向），隻是過於平板而缺乏感情先天的鋪墊，本應該大書特書的夫妻感情也變成單方麵的大男人嗬護公式，和武俠片的俠骨柔情可謂相差無幾。此片雖然讓北野武奪得威尼斯金獅獎，但依然是那種理想的男性浪漫情懷，和小津安二郎的寧靜致遠的古典境界還相差甚遠。

就是看東木的，別的很平淡。

這部電影是北野叔在出了事故後拍的，有很多對生死和人生的思考吧，叔在自傳裏便說了他對生死的看法，他覺得隻有探討出和揭開死亡的麵紗，才能尋得真正的生的意義，這部電影是比較壓抑的，特別是貫穿全片的海和配樂，裏麵的畫讓我影響很深刻，因為這都是叔親自畫的，我總覺得裏麵的因事故而殘疾，被人拋棄的警察就是叔對自己當時出事故後最壞的打算。並且裏麵不說話隻打人的形象塑造卻是我見過的最溫柔最柔情的流氓形象。 最後的兩聲槍聲是送給誰的呢？就片尾象征女兒角色的出現而言，我猜想最後應該是叔和妻子的離去吧，因為這樣才能和女兒團聚，不願入獄與妻子分離，這樣的陪伴才稱得上是愛吧。

"I don't think so, I think you're just a late bloomer"