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龐然大物就是鯨。在片子的末尾，一向的陰雨天突然成了能夠照射出一抹暖陽的晴，父親和女兒就在金色的光芒下，完成了對彼此的救贖。此處用了個隱喻蒙太奇，男主進入陽光象征著鯨魚回到海洋，找尋了自由，得到了解放。作為一部電影來看，整體還是有不少缺陷，因為太多地方像舞台劇，包括演員的入場和離場，角色十分鮮明的人物設定，都有很明顯的非電影的痕跡。戲劇衝突被放得太大，導致鏡頭語言隻能淪為簡單的連接雙方對話的正反打，說得太多，顯得太浮誇，比起其它同類型的用一個房屋塑造整個時空的片子（例如哈內克的《愛》），多了分浮躁，少了分沉穩。

嚇人手段貧乏至極，還不如像抖音打碼更有想象空間

都這樣撼動人心的表演了，還不給座小金人嗎？Sadie真的前途無量！

畫麵好……看得我好麻木……它想講啥。。。。。

19年底在香港參加一個映後的時候得知了這部片正在籌備，於是標記了想看（那也是疫情前最後一次去香港），一晃三年多過去，終於看到此片了，第一時間看完，看到最後眼眶濕潤。第一部分更多是好色先生TVAPP熟悉的內容，關於胡導演獨一無二開創性的電影作法以及對拍電影無比較真的態度，而第二部分則是我此前完全不知情的內容，關於胡導演跌宕起伏的一生，有點像《三生三世聶華苓》和《金門銀光夢》。原來胡導是胡同裏大家族裏長大的北京人，也是大時代曆史洪流中的一員，雖然遠離故土卻一直在電影中尋找家國夢。晚年被商業化的電影世界淘汰，找不到投資人卻依舊保持創作，終於找到投資要拍《華工血淚史》的時候卻因手術而意外去世，這讓人唏噓又多麽精彩的一生啊。