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運動的速度！在大製片廠時代的好萊塢,汽車戲由於大量合成背景而了無趣味,隨著《曆劫佳人》和法國新浪潮的實踐,攝影機在本片中徹底活了起來,獲得一種亢奮的運動速度――車頭的"不可能視點"是隻能屬於電影的極限體驗.除卻精彩的平行剪輯、變焦鏡頭和美術設計之外,作為一篇紐約風貌的速寫,本片真正令故事融入了城市的氣質之中;人物塑造和高潮的處理,都完全地屬於新好萊塢,屬於七十年代――困獸猶鬥的焦灼氛圍和結尾虛無的開放性,在當今美國電影中再難複製.

喜歡這樣的電影，我討厭這套理，表麵的東西總是讓人惡心，作家是無病呻吟？不是，是人類的の先聲！！！十年後看:過去沒理解。在虛無中人們體會到自由，然而虛無的自由卻並不是人有力量承擔的東西。

雪天裏跟傑西·普萊蒙開了二十分鍾車，又和托妮·科萊特在一個房子裏吃了二十分鍾飯。然後發生了奇怪事情。就像讓羅伯特·帕丁森在信條裏念叨Twilight——演員自身出演經曆的Production Value，傑西·普萊蒙顯然是為了讓人想起美劇冰血暴，而托妮·科萊特顯然是為了讓人聯係到遺傳厄運。奇怪的事雖然可以用酒後產生的視覺化通感來解釋，但它們隻是幻覺中的幻覺，劇中劇，然後，另外三十分鍾的林奇穆赫蘭道式暗夜行路——中途車子停在了冰淇淩店，就像閃靈中的黑人主廚千裏迢迢趕往救場的中途停靠——最後，車停在了空蕩蕩隻得一年老清潔工的學校外。老年掃地僧在前述的作為主體的幻覺中閃現，現在終於現出原型。但他仍陷在幻覺中。載歌載舞著，退出幻想，回到現實，來到了他的退休儀式上……抑或，被死亡埋在了一座車型雪墳中。

這麽有名的小說不好拍 但僅從一部電影的角度 這部也足夠經典了 三小時毫無壓力 關鍵是電影從情愛角度很好地詮釋了小說 引人入勝 並不遜色