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整體而言太求穩，沒啥發揮。唯一讓我比較喜歡的是霓虹燈光的運用，在影片前半段，代表道頓堀的霓虹幾乎籠罩過所有的主要場景與主要人物。這種氛圍營造的最高潮則是さとみ在咖啡廳全裸舞蹈的場麵，紅色霓虹像血一般濺滿她的全身。在那最高濃度的絕望與癲狂之後，霓虹暫時隱匿。直到最後一個遠景，まち子在橋上徘徊，等待著也許不會再歸來的邦彥，後景再次出現星星點點的霓虹，透過川麵的反射顯得格外刺眼，仿佛在嘲笑人類——不論逃得再遠，終究逃不過命運。不過，這種宿命感雖然鋪得用力，但我依然覺得結尾的宿命感好生硬啊，一出硬湊的悲劇。我也不喜歡那段床戲，鬆阪慶子雖然真的很美，但這樣實在太消費女演員了，而且小說裏這段也不是為了表現單純的情欲，重點在於邦彥如何深陷情欲又試圖掙脫。拍成這樣感覺是為了尺度而尺度，不讚成這樣利用電影。

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寫小說出身的李滄東構建了一個黑色電影的小說世界。文本性極強的特點貫穿了他的所有作品（包括燃燒對於村上春樹的改編），具體體現在開頭結尾互相呼應，生活典型場景的一再利用（小餐館，男廁，鄉村城郊，卡拉ok…）和以對於韓國都市普通人經曆創傷的一貫主題。遊離在類型片之外，李滄東運用他深入的觀察展現韓國不同階層人群之間的人情世故。這一特點在綠魚這部處女作就開始體現。可以與《小武》，《旺角卡門》，《牯嶺街》橫向比較，對於不同地域的青年的迷茫際遇。

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3.5 好色先生TVAPP 堂堂的黑暗 堂堂的螻蟻 堂堂的無可救藥 人人堂堂的壞掉 被人生反複拋棄和迷情的熱烈 怎麽都不夠 怎麽能不喜歡