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看時我一直暗暗擔心導演會把陸男描述成女主一潭死水的親密關係中撕開的一角天窗，一個從天而降的人生按鈕，好像她換個人愛，關係中的齟齬和死角就會從此明亮，可是她沒有。 那一刻我就覺得，啊 不愧是女導演啊，種種反思都意在剝開關係見自己，因為一直處於被摹寫被審視的位置，才會那麽渴望認知自己。 對陸港關係的隱喻是顯而易見的，但作為喻體的兩個男人都不那麽典型，常有意外之筆，這些靈光一現的小火花湊成了很漂亮的關係版圖，每個人都在對他人的期許中跋山涉水，然後被逼到必須直視自己，做出選擇。我很喜歡看困局和無解之題，也不得不接受這類故事心照不宣的“開放式結局”，不敢輕易給出答案的優等生作業啊。

我以後不會考慮在影院看韓寒的電影，他先把故事講清楚吧😒拍個啥玩意，比小時代還難看！太差了，文戲一塌糊塗！

#🍋觀影# 雖然沒抗日，但也是神劇

電影風格和宣發裏的差別太大 骨子裏的文藝風格比上部作品明顯多了。這部作品不太合襯闔家歡樂的節日。但讓人覺得韓寒骨子那股勁沒變。

女戰士保家衛國當然值得謳歌，但是魔改為對抗奴隸貿易這點可就太不尊重了，即便呈現的故事生動有趣…… 立足實際，達荷美王國自興盛到隕落都不曾廢止奴隸貿易，又何來的主動選擇棕櫚油作為替代品，況且兩者都能帶來極大的利益…