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當糖果店的老人用近乎絕望和悲傷的口吻喊道“為什麽你們這些孩子活得像打仗一樣？”時，我對文本悲劇原因的思索才終於有了答案。美國戰後50、60年代青少年犯罪問題愈演愈烈，當時美國社會對這些遊蕩在街頭（領地）的幫派少年束手無策、那段糖果屋前的Jets幫的歌舞形象生動地反映了這個情況，社會各方對問題少年們的處理就像踢皮球一樣，家庭-警察-法院-心理醫生-社工-警察，青少年犯罪問題成了一個死循環似乎永遠得不到解決。青年亞文化總是充滿反抗意味的，而美國移民問題又使其增添一層維護父輩文化的意義。60年代青年是承接戰爭與和平的一代，童年時候戰爭還在進行，而成年後戰爭已經結束。他們便在街道上複製演出著屬於自己的“二戰”，通過對抗戰後新移民來捍衛父輩的傳統價值觀，同時也構建他們的精神世界。

男主人公在片中擼管，3P，一夜情，可就是無法正視自己的內心，開放式的結局仿佛是其陰暗人生的輪回，原來比起說愛，性更簡單。法鯊的表演很有層次，臉上痛苦的表情恰到好處，穆裏根的幾場戲也不錯。

窮街陋巷的街道也是歌舞劇電影的場景補充，而在舞台劇基礎之上的擴展是交叉剪輯帶來的美感（響指、舞會、決鬥）

愛情之所以偉大，就在於它在曲折中成長，在時間伴隨下改變。但是結局的悲傷是最不願看到的，真的很希望到處都是幸福的氣息，哪怕電影也好，可是不如意之事到處有，看看吧，很感人的

Lili Marleen 如歌如泣 如夢亦幻