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太甜美，太夢幻了，太有愛了。我也想當貓王妃嘛～片尾曲居然是梁靜茹《小手拉大手》的原版呀！

《喜喪》不是悲劇，悲劇往往是特殊的，而它是過去整個中國尤其農村社會的常態。這部電影的內核和《東京物語》是相同的，講的是晚年困境，但是《喜喪》更下沉，不在東京，而在山東農村。 在中國傳統的多子女家庭之中，教育和關心是粗暴的，充滿著愚昧和絕望。這直接的結果就是倫理認知在時間中的漸漸崩塌，一並導致人性的畸變和道德的觸底。老人不得不麵對晚年困境，中年人跌進生活牢獄麻木不堪，青年人厭惡現實想往外逃脫。一切都在撕裂，一切都在汙濁。《喜喪》中的老人根本沒有選擇，牛棚裏的生存對她來說有什麽意義呢？她的笑病，她的失望，最終都在那個晨暉微亮的牛棚中瓦解了。

電鍋是建築的心臟。 蔡導說，一棟建築物就像人的身體一樣有器官。某次他到南藝客座授課，沒教學生什麼，就去認識漢寶德設計的南藝校棟。他們在某係館7樓聞到粉蒸香氣，發現有個電鍋在空蕩的教室跳著鍋蓋，打開鍋蓋發現有顆壽桃。後來壽桃的主人走了進來，是一位南藝的學生。蔡問你為什麼在這要蒸壽桃呢？學生說，因為我要做一顆屁股。 從空間遊蕩到對某物的出奇。蔡說當下他就覺得自己找到建築的心臟，那是學生的壽桃，屁股的原型。 夜宿宜蘭壯圍沙邱 9.12-9.13 良夜 不散 記

還是喜歡的尤裏西.賽德爾：冷峻、犀利、諷刺，對虛偽、冷酷的白人富人獵人在非洲的狩獵活動進行了難得的貼身記錄和采訪，進而隱隱地揭示了白人和黑人之間的殖民關係。唯一的遺憾是內容稍嫌單薄了。

1902年的老電影，喬治真是個甜菜，在前無古人的情況下，獨立學會運用攝像機講故事，並且發明了多種技巧。簡直就是電影史上的炎黃五帝……