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看的過程中始終在想，如果女主這個角色的背景是在這裏會怎樣？我真的無法想象一個單身媽媽，上有生活不能自理的老人，還要麵對工作的壓力和飄忽不定的愛情究竟會如何，說白了連痛苦都能這麽詩意，終究還是生活在那裏的一種privilege，讓身處兩個世界的我始終無法共情，隻覺得矯情造作，更想看某個第三世界導演拍的同一題材。導演確實是侯麥的信徒，有些地方直接致敬，不過當侯麥也變得“現實”，本身也就不那麽侯麥了。

希望這個國家的記錄者們能少拍點偽陽的主旋律，多關心一下底層人民的日子。

衰老父親這一形象既作為一種生命體態的殘酷盡頭，同時也以哲學家/思考者身份的摧毀(失去思考力)指向一種人生意義的空洞和焦慮，永遠懸吊於生活走向的正前方，如同無法截停的水流般，推動著女兒的生活軌跡，越是加速滾動，懸吊的空洞感就越發強烈，甚至都來不及作出審視:“好色先生TVAPP的生活流向何方？又如何緊擁那些閃過的星火？” 這一切都通過剪輯點的微妙處理表達而出，幾乎全麵取消空鏡和遠近景的過度鏡頭，不給女兒任何駐足停留的空間，人物總是接踵而至填滿鏡框——上一秒此地，下一秒像是時空穿梭般步入他地，衰老父親-新生愛情-家庭活動，流動不止，一刻不停，不知道應該屈從還是繼續堅持，隻覺綿延的疲勞和意義的失效。 晨光正好的希望並不庸俗，它是好色先生TVAPP與生活相處的某一偶然結果，靈魂的智性觀念無法解決這一生活經驗，唯有留給生活體驗

原來是《俺爹俺娘》的作者

想做愛，沒感覺蕾老師演得多好，比伯格曼島好看，沒有將來的事好看