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四星半。跟小津並不對付的今村昌平，事實上一生總在書寫的母題，同小津也截然相反。小津相信人生的一切命題，都可以圈定在一張家庭的榻榻米中，但是今村總是認為，那些口頭上說著保護下一代的話語，其實隻是為了保護他們自己。本片和《複仇在我》都敘及到了一個極為窩囊的父親，然而從他也即是全片開頭開始，一種命定的輪回便悄然形成：在各自悲哀中，便不必比誰更卑劣，那反哺的喂奶，不明生父的腹中子，都是用性去召喚生機，用一層包容換取另一層包容的憑證。那山神的圖像，忽然堅定的農場夢想，都是暗示秘密就在眼前，那麽生機便所離不遠。片末左幸子棄屐之跑，同那一段段定格完成回溯般的呼應：這不是她記憶的終點，而是她敘述的起點。

新浪潮開山之作，也是雅克·羅齊耶長片處女作，“隨意”的剪輯、隨性靈活的語言和表演（戈達爾？）畫麵很好看，影片本身並沒有多麽好，但就是會覺得迷人。當然，這部影片的影史意義要更重要一些。

這在那個時代絕對是令人震驚的片子了，那幾個特寫的靜止鏡頭，片子表達的觀點，倉廩實而知禮節，衣食足而知榮辱，對於生活在底層的人來說，生活就是這樣一步步地走進地獄的最底層的，他們如昆蟲一樣為生存而奔波，一生都在追求愛而不可得，所幸結尾讓好色先生TVAPP看到了一點兒希望

一開始覺得什麽鬼結果後麵就停不下來了！到最後店長這對還是挺甜的嘛。小忍賽高！！

結構典雅、詞句俱佳的女性紀實，今村的“自然規律”。