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2022First影展 無疑阿彼察邦為中國青年導演們提供了一整套進入和再現混雜時空體的基本語碼，這部影片亦處處顯示出他的在場。無論是房間中突然出現的故人，身披長長毛發的人/獸，交錯出現的兒童歌舞表演，抑或是交錯斑駁的光影間無縫轉換的麵容，都在打破線性時間的阻隔，重新將碎片化的記憶提取和並置在當下的單一空間之中。這種體驗和再現是電影的能力，也是夢的能力，也包含了抵達失憶症老人的意願和努力（這也解釋了為什麽在真實的觀影體驗中，小睡一覺反而會加強對電影的好感）。魚花塘作為過往幾年裏中國類似題材、內容和形式的影像序列中的一部，同時也可能加入到了一種對曖昧、炎熱、昏睡的南方的影像的持續生產之中。

這是我今年打開的最惡心的片子，沒有之一。

瘋狂的麥克斯杭州分斯因為執念毀天滅地

一點欣賞不來男扮女裝的笑點，尷尬的要死

很破碎毫無邏輯，大量無意義的鏡頭拚接。地導演說她是故意想讓時間是線性的，產生一種混沌的破碎的感覺，建議觀眾看的時候也不要帶著邏輯看。可惜我不帶腦子看也跟不上導演過於私人化的情緒。