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depressed and young

整體故事內核屬於A24比較喜歡的現代寓言，一堆剛剛失去孩子滿滿的愛與空虛無處宣泄的夫婦，算是頗為老套的人物設定，再到不同尋常之子的出現，之後母親逐漸盲目被愛左右癲狂敏感，父親猶豫懷疑歇斯底裏，說實話我對這種故事結構已經抗敏了，要不是殺死母羊再到羊頭人獵殺父親有個符合寓言模式的閉環，這部電影我是想給它不及格的......因為我討厭沒有高潮的平淡......

時隔好幾年重新把棄了的劇拿來看 居然比以前還好看

拍法上有點婁燁，還有點達內兄弟，隻是經不起這麽聯想，少女初長成的故事很常見，導演用這麽負麵情緒的故事來處理，加上這種拍法，還是可以的。可惜劇本的節奏節拍太差了，編劇水平太業餘，第二幕的編排上戲劇節拍一塌糊塗，第二幕那個飛機屋內旋轉的高潮戲，是導演一開始就想好的大招，結果邏輯上根本不成立；第三幕影片最高潮那場遇到死者母親的設計，也是毫無邏輯，抓馬的一塌糊塗。問題還不隻是這兩場重頭戲全廢，第二幕的編排，每個小的戲劇目標節奏都不太對，跟《薑子牙》的劇本問題一樣，就這樣最後還把一些線索寫丟了。編劇太業餘了，故事和人物都展不開，真想學達內兄弟的話，先把劇本的節奏和技巧玩紮實吧。

特雷曼在一蹶不振的《塔利》身上看到了一個女人對於“活在當下” 的失敗、厭倦與逃逸。鮑姆巴赫對此持有相同的觀點，但他的表達方式卻讓兩部作品的觀感如此天差地別。同樣生活在一首喪歌裏的《美國情人》於她鏡像般的“自己” 身上沒有看到淹沒未來的陰影，而是感受到了熱烈的光源。某種程度上所有前任情結都是關於過去與將來無法統一起來的烏比莫斯環。為此好色先生TVAPP在《魷魚和鯨》打得不可開交的別墅裏，都像那個未出世的孩子一樣提前見證了這場激烈的對戰。然而對於改變世界，女主既不相信神秘兮兮的運氣也不皈依一塊砸在臉上的蛋糕。她發現生活沒有最糟隻有更糟，於是好色先生TVAPP看到終於看清自己的女主改變了自己同時也改變了世界。