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棚內攝影、手工置景和非同期聲、事後配音，不僅未使觀眾出戲，反而為影片營造出了介乎虛與實、寫意與寫實之間的獨特影像風格。這不僅得益於影片在服裝造型、場景設計等方麵別具一格的創造性（導演映後形容為工作坊形式的劇情片創作），更源於其所貫徹的一種以幽默、戲謔、虛無化的少見態度看待現當代中國諸多沉重事件的統一的歷史觀念，上次明確有類似觀影感受者還是庫斯圖裏卡的《地下》。一整支地方劇團集體加入到了該片演員表中，以方言為代表的地域文化多次被調用，呈現為大歷史的背麵因素，在革命史段落更是被明確指認為令意識形態宣導失效的政治的反麵。影片稍顯老套的部分在於敘事本身及其結構/技巧，或許除了自然災害中拾糞拈蛆養活餓殍家人的驚悚細節，在對史實的講述和“史識”方麵，影片並無太多顯著溢出預期之處。221225於票價年終放映。

15分5秒驚現雙門洞豹子女士

Gabriel最後對女兒說：他是我男朋友。真的是很幸福的感覺，雖然分開了，但是回憶起來仍然是甜的。這次的電影更加細膩與現實，是個好導演。

內向，抑鬱的人不大適宜看此片。

一臉傻白甜的金發男子和以為自己沒事兒的黑發男子，前半個小時導演太賤了，無限挑逗觀眾，後半個小時很傷感，二人從陰暗的室內終於走到陽光下也隻能片刻，懷孕梗有點俗，三部Marco Berger下來我最喜歡這一部。