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角色選擇與命運的不確定性非常卡夫卡風格，文本/影響通過「旁白」介入既是一招險棋，同時再次印證「旁白」是檢驗劇本質量的試金石，「未知」象征著風險與期待，每個設身處地的角色某種程度上亦是對之樂此不疲。

題材本身勝利，執行過於套路，如果最後補上一點西德人對東德人的怨毒歧視，那是否更加豐滿啦…

用空間換時間，路過的景、偶遇的人交替著無論什麽年代生活裏都少不了的掙紮與逃跑。但大段大段的旁白有種在兩個時空強行轉折的割裂，有礙觀瞻【至此，Franz Rogowski今年的兩部柏林主競賽全部得緣看到，和《過道上》的角色都有一種看盡時間，見證變化的“長者感”，配上他聽起來很像喃喃自語的德語，竟然有一種“小大人”的有趣。

我應該不會再看任何這個導演的作品了。

把二戰故事置入現代難民背景中，炮火沒有硝煙，汽笛蒸騰過世紀；曆史的幽靈，在現代的馬賽港，依然有人在等待，在尋找。有人說是神經刀，有人說是枯枝新芽，佩措爾德險中求勝，在二戰的老故事裏堅持著情節劇的傳統，但不足在沒有做減法，大段落的旁白之下，到底是在為觀眾解惑，還是衝淡了敘事和主觀參與性呢？眾說紛紜了。其實不管在哪個時代，每個人的出走和留下，都輕飄飄的；船沉下去，也隻是一部分的人心死，與周圍擦肩而過的人都無關，人家還趕著下班呢。