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這是“希臘三部曲”的首部，較之第二部《時光之塵》觀賞性更強，可惜的是安哲沒有拍完第三部就去世了，安哲的電影中一直是“尋找”與“放逐”，和民族被迫流亡的曆史息息相關，霧氣水汽氤氳的環境中，主人公獨自一人站立在空曠的場景更顯的無盡的悲涼。《哭泣的草原》中隱隱透露著古希臘悲劇故事，《俄狄浦斯王》的弑父，《七將攻忒拜》的兄弟殘殺，《安提戈涅》的尋屍。片尾艾蓮娜麵對夫與子都戰死沙場的結局，跪在兒子的屍體旁仰頭哀嚎十分淒涼，歌詞“你是你，他是他”，也在訴說著個體終究要回歸自身的命運。回想最後一次見麵，妻子和丈夫在碼頭話別，沒有織完的毛衣線頭交由丈夫，妻子留在原地，隨著輪船遠去，一條紅線係在了兩人的心上。

特效劇情都不錯呀,尤其那個大鱷魚在草源沼澤地追那個黑人的的情節,沒有奇跡出現的話,那個黑人是難以逃脫的看得很緊張,全程為他加油.

這麽慢的鏡頭，原來是希臘電影。承受了提多的曆史的沉重感和人的渺小無力感，於是隻好在電影鏡頭中用了大量的留白和慢節奏語言，讓觀眾去感受。

風箏在空中的鏡頭處理得最美，這個經常在其它電影中出現，並象征束縛的物件，今天終於代言了一回自由。這是一個風箏下關於忠誠的故事，阿米爾的父親是我最喜歡的角色，也是影片中最出彩的角色。後半段的拍攝嚴重脫離原先的軌道，高潮處處理得過於稀鬆平常，原作中複雜的世界觀，很難在兩個小時之內複原

非常慶幸許鞍華導演會說出那一句“想留下來看一看香港到底會變成什麽樣子”。我相信這一部紀錄片一定是許鞍華導演後麵拍的《千言萬語》的預演或者說是練習。電影非常準確的記錄反映了當時香港一大批文化界人士的所謂97焦慮。同時我認為許鞍華導演也並沒有在這樣一個九七情節上停留太久，她在《千言萬語》之後也拍出了《男人四十》《天水圍的日與夜》以及《桃姐》等電影。