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電影眼比人眼更優越，但片中超越時代的卻正是攝影師與剪輯者的出現，他們透露的自信是對時代風貌的最好宣傳。電影眼還要反資產階級劇情片，投入生活本身，抓住不經意生活片段。維爾托夫不想打擾生活秩序，但人們對成為拍攝對象的不同反應也值得玩味。街道人群好奇流連，馬車上的婦人則格外冷淡，辦離婚的女子遮住臉，而流浪者則尷尬無措。攝影師既是現代生活的英雄人物，也預示了今後監控攝像的威脅。同時，無論攝影機再怎麽擬人化、再怎麽強調寫實，意義總是由破碎片段在精心安排的並置對比與節奏變化中產生，現實主義與風格化在成功作品中總是緊密結合。最後幾分鍾加快節奏，重新呈現之前的片段，給嶄新的蘇維埃獻上了頌歌。但為何不按照“城市一天”框架，描繪一下城市的睡去呢？流浪漢靠什麽熬下來，早起拚命趕集的農民又去到哪裏，這都為結尾忽略。

有時候出身你說他重要吧，也不能代表一切，不重要吧，非我族類總是不容易被接受。不過，重要的還是自己怎麽看，最後大結局我還是蠻喜歡，有人賞識，不見得要爭那第一。

On the inside I'm the elephant man.

「王佳芝的優點，就在於她隻當自己是麥太太，不是弄情報的。」家國仇恨、民族大義麵前，所有人隻當王佳芝是一顆色誘的棋子，要她「忠於自己的國家」，無人問津她內心所想。王佳芝說易先生「每次都要讓我痛苦地流血、哭喊，他才能夠感覺到滿意，他才能夠感覺到自己是活著的」，她自己又何嚐不是如此呢？淩虐的性愛之外，她一直在空虛地等待著，甚至不知道自己等待的究竟是什麽，是父親的來信，是鄺裕民的槍聲，還是和易先生的歡愉？至少，易先生是那個唯一願意等一等她的人，即使她不確信那是不是愛。一首天涯歌女唱罷，易先生抹了眼睛，她徹底當了真。大聲喊出「中國不能亡」時是演的，輕聲說出「快走」時才是真的，那一刻，她終於能夠忠於自己。黃包車上的風車轉著，無所依的心終於落了地。鍾聲響起，看著易先生在黑暗裏淚眼盈盈，隻覺得李安還是心軟。

那個時代的人的演技都是這麽浮誇的麽...不過特效化妝現在來看也是非常讚的