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原來俄羅斯方塊背後有個這麽動人的故事，喜歡像素風的追車和蘇聯風格的美學。俄羅斯方塊的音樂做成電子版也蠻有意思。

影史位置獨特卻鮮為人知的電影，新現實主義的下半場臨近吹哨，以及現代主義作者電影的前場熱身。兼具了新現實主義留下的對現實的忠實關注和時空完整以及安東尼奧尼後來的對人的內在情緒的探索。交織在一起形成了這部奇妙的“話癆”電影： 一方麵，安利用人物的對話來填充大量的完整時空鏡頭，從而在另一方麵用這樣大量的對話來完整人物內心虛無感的營造。 以羅塞塔自殺未遂為起點，到克萊麗婭獨自離開都靈為終，一切就好似一場夢一樣什麽也沒有留下，從虛無中來也最終走向虛無，就似火車開向羅馬城。 在其中揉匯的是五個姑娘完全不同的生活價值觀，一方麵是前現代主義的，一方麵是現代主義的。最終也必然走向了沒有任何出路的悲劇，這既是新現實主義的，也是屬於現代主義的。

我被開頭弱智到無底線的動作和老掉牙的奪槍耍帥的鏡頭深深的震撼到了，看到有一網友發了簡單的一句：beyond the word。忍不住讚一個。或許往後能好點，但開頭確實像吃到了💩。那個貌似亞裔的男主警察也是長了一張麵癱臉，沒表情還想笑，忒可怕了，從哪裏找的群眾演員這是

雖然想利用「反差」來製造唏噓感，可是整體基調畢竟太過遊戲，群像式的白描也少了點火候。霍夫曼隻需要一場表白的戲就足夠打動人了，坐在車裏麵哭泣是全片最感人的時刻。