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88/100 電影與文學相融，過去、被過去幹擾的現在與無法到來的未來被溶進曆史的場所，又體現到兩具帶有各自記憶的身體上，空間成為人的外延，而兩具“靈肉分離”的軀體又在衝撞、變形，斷裂反而讓兩者看似更加密合，利用感官的、沉溺的姿勢和運動讓體內的內心現實能夠同體外的具體空間相連結，個人的與曆史的悲劇，經由身體能發生一些疊加。近景特寫與攝影機的突然運動像是在將觀眾繼續縫合在人物的意識世界內，而那個突然的掌摑反而又像是提醒觀眾從女主的意識世界裏抽離回來一點點。看一遍其實很難有成體係成閉環的理解，大概感受美的本身與能指的多義更為重要。另外，諏訪敦彥似乎有在現代進一步指出了曆史的“無法被看見和被共情”、真實之不可靠，進一步地打碎情緒，不僅是在精神廢墟一樣的街道跟隨與徘徊，且是更徹底的沉默。

作為一部講述女性獨立之路的電視劇，喜劇的標簽讓它始終處於一種粉紅色的泡泡之中，所有的苦難都像是華服上的漂亮裝飾。在馬卡龍色的襯托下，連蘇茜的窘迫都變成了幻影。好看是好看的，上流社會的女性獨立史，和人間煙火之間總是有一些距離。

法國新浪潮時期的作家電影，這時期的電影都蠻難理解的，尤其是這部廣島之戀。女主年輕時在法國悲慘的經曆如同核爆下的廣島，當她踏上廣島時觸景生情。整體不知所雲，反正我是看不明白啦，雖然鏡頭審美都挺好的，但看不懂就是看不懂。不過最大的收獲是看到了不少廣島被核爆肆虐下的慘狀影像，真人間煉獄啊。

不好好說饒舌的黑人生活劇，好看的停不下來。平淡又有趣

20190921 山一女性影展重看。