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“原來這就是港珠澳大橋嗎” “對啊” “怎麽辨別方向呢” “朝著前麵，就是我的故鄉珠海。往回走，就是香港了。”

在公路和權利之間上演逐命，在市井與人性之中升起煙火，韓國電影無論鋪排出多麽宏偉的製作背景，也總是不忘描繪一些身處街邊巷弄的小人物。 影片缺陷有些突兀，不加節製的拖遝節奏嚴重影響了故事的粘合與人物的魅力，尤其正麵角色在後期的行為機動性，頗有些被冠以提線木偶的乏力感。 在生活的夾縫邊緣乞逃的眾生相、在權勢的爪牙網絡出逃的追擊者、在遺恨的回憶泥沼叛逃的暴走族、在腐壞的上層階級潛逃的陰謀家、還有在貧困和恥辱的夢魘中痛苦奔逃的肇事者，賽車油門轟鳴，人人都有必須要逃的困境。 「不能為了抓住怪物，而把自己變成怪物」，有人發現了那對布滿紋身的手臂，卻為他解開沉淪的鐐銬，換上一份憧憬理想的自由。火光刹那吞沒的最後一眼和幻想逐漸消失的固定鏡頭，也是在詮釋著無論餘生漫長短暫，這個人離開以後，也就是一萬年了吧。

人物、情節的安排合理而生動。

小劇場什麽的放一邊，本人就是喜歡文物....那些嚷嚷沒介紹什麽文化曆史背景的，我敢問你們大部分誰專門去博物館看過真的文物，或者不過走馬觀花從來連個導覽器都沒借過吧，想知道曆史文化有的是方法，你們去用了麽。很良心的節目，下一季請守護人請更長點心吧，和XX彤比起來連蔡國慶都不是事了。四星半

於朦朧十級趕客😅 他到底是怎麽了 太子妃的時候明明還能看啊 現在真的各個方麵的令人窒息