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慨當以慷，憂思難忘。97回歸前，許鞍華導演沒有采訪身邊的導演朋友，沒有去問他們的去留。隻是問身邊的同學好友，剛好他們是知識分子，他們對於香港未來的憂思，對於香港人身份的自己的理解與自己對於如何定義香港人的猶豫。她說她想看看回歸後到底會是什麽結局，為此付出的什麽樣的代價自己也能承受。20多年後，許鞍華還在堅持希望繼續拍香港，但為君故，沉吟至今。

陳詠燊繼《逆流大叔》後又一誠意之作，喜劇包裝下的家庭倫理戲。如舞台劇的設定，一屋六人四頓餐，矛盾產生於不同立場，沒有誰對誰錯，解決的過程都在飯桌上，真應了那句：“世界上沒什麽事是一頓飯不能解決的，如果有那就'四頓'。”劇本不乏新舊觀念的碰撞和棟篤笑式的金句，感謝把每個女性角色寫得都這樣立體有趣，感謝他們沒有舊夢重圓。

難得有部讓我覺得不矯情的韓國電影，挺唯美的，喜歡女豬腳。

出乎意料的好看，輕鬆度過兩個小時，每個橋段笑點都自然，真的很棒。印象很久沒有看過笑得這麽輕鬆的電影了。

島上那段驚為天人，原始的自然力通過巨物（沒有道路、視線受阻）、噪音（落入海裏的碎岩）、征兆（遙遠天邊的風暴）威脅著人類關係甚至文明本身，埋沒古城的遺跡就像瓦罐一樣易碎。風暴中出現另一母題，簡陋小屋抵擋整個宇宙，但根植內心的癱瘓坍塌了室內空間的防禦，庇護所產生失眠與幽閉恐懼。之前遊艇狹小的艙房與Anna隨性跳入海中，之後男女主在火車車廂裏的對峙與火車沿線空地上的親熱，結尾逃離狼藉的酒店大廳與停留於開闊的露台，空間效果對比拉到了最大。片名所指並不明確，後大半的探案旅程與冒險與驚奇毫不沾邊，離題萬裏、無聊至極。隱約想到薩特《惡心》裏的奇遇，重點落在麵對自由與選擇責任上，似乎可以解釋得通。最後一幕無疑是最驚悚的，配樂隨著女主伸出的手接近撕裂，不知她安慰姿態的背後是什麽，要隻能理解成同情妥協就太悲觀了。