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會滿讓人想起The Zero Theorem和Synecdoche, New York，而愛德華·諾頓的角色似乎是存在互文性的，就像從《搏擊俱樂部》裏跳出來，但性格的轉變倒過來演了一遍，這點在劇中甚至存在暗示，最前麵有一段討論某某吞槍卻沒死的情節，同時吞槍的情節又跟最後形成了某種契訶夫之槍。另，馬拉鬆長鏡。

類型神話，西部史詩。配樂運用完美，蒼涼壯闊，內含哀音。麵部大特寫，沉著緩和的節奏，人物一個個莊嚴地走著台步，把範兒拉地簡直不能更高。Go away，I don't want you to see me die宣告著西部片黃金年代的落幕。的確，這種一本正經不遺餘力的正統西部電影也許不會再有了，但它散布的影響力使它不會終結。今天人們對待西部類型仍有無數可能的處理方式，也許離經叛道但終是薪火相傳。十九世紀七十年代的萊昂內講著一百年前的老故事，半個多世紀的好色先生TVAPP麵對這個迷人的，當然也會有自己的講述方式，而這就是“Someday it will come back”的理想路徑。

景甜仿佛是為了證明社會主義的優越性而存在的超人。

【8.5】西部片是一種酷到骨子裏的古龍式浪漫，男主神似宋小寶，萊昂內依然能拍得酷的掉渣。 口琴師與弗蘭克決鬥前的那段對話莊嚴如同祭典，時間仿佛靜止，恩怨在這一刻已不再重要，因為他們歸根結底是同一種人：他們屬於狂野的西部，屬於無垠的大漠。然而在這一刻，西部卻已不屬於他們。西部屬於新一代的生意人，屬於將要拔地而起的那些樓房。 基耶斯洛夫斯基說，人的死因往往隻是沒有辦法繼續活下去。無法選擇繼續走下去，就隻能選擇停留在當下。萊昂內選擇鐵路時代為背景對他的意大利式西部片揮手作別，時代車輪呼嘯而過，平等的碾過每一個人。 此前，西部屬於荒野與大漠，屬於土匪與義警，屬於狂徒與遊俠，極盡慷慨悲歌。 此後，西部屬於鐵路，屬於大開發連接成片的陸地，屬於用甜水哺育新時代的母親。 舊黨死在過去，母親繁衍未來。

結局太扯了。。。超高校級的扯淡。