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場麵調度和剪輯的協調性不太合我審美。打電話的大景深鏡頭大概用了裂焦濾鏡。對悲慘人物命運的表現有些過於刻意為之，不過總體而言題材和想法的撕扯感並沒有很明顯。

三部裏最喜歡的一部，哈哈哈，30分左右小孩兒賣破爛那段小時候太有了！

在《路易斯安那的故事》之前，卻比後者更為嫻熟地運用蒙太奇敘事。空間應用豐富電影感，長鏡頭突出生存空間的險惡，進而強化內在的嚴肅性。同時紀錄生存主題，個人更喜歡《納努克》。

在一眾張揚的八九十年代京味電影中，《大撒把》是部內斂、克製的異類，好在它仍然有著雋永的情感和混不吝的語言，沒有像《本命年》那樣被轉型時代掉隊者的迷茫無望填滿。編劇馮小剛就此登上舞台，並在第二年與鄭曉龍再次合作創作了堪稱此片反題的《北京人在紐約》，走上導演之路。看此片時，塵封的九十年代北京童年記憶全部湧上心頭：在同一場出國潮中離開的提琴手叔叔、穿皮夾克風衣的攝影師老爸、城裏迅速增殖的舶來消費符號、冬天單元樓門口各家堆滿的大白菜、春節時燃遍全城的鞭炮，和還能隨便上的城樓們。這樣的北京和北京電影現在都隻剩一點殘影了。

朱老師的課。男主說：生活有的時候可以這麽美啊！轉而他又說：生活也很危險！就像他趴在心愛女人的腿上，手裏又去摸索地上的彈夾一樣矛盾。女人站在光裏，望著歡愉，流淚。男人死在廢墟，周遭滿是垃圾，掙紮蜷縮像個孩子。一個閃亮如鑽石，一個焚燒至灰燼。宴會已然混亂，音樂從沒停止，而光隻在黑暗閃爍。 學院派有板有眼穩紮穩打的功底在這部波蘭傑作中盡顯，那些講究的調度和光影，空間的真實與連貫，在現代電影快速敘事且高效炫技的視聽體係中已然消失殆盡。這樣的重溫可貴而美好，那是我記憶中電影的樣子。