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太美好了吧，樹林中的精靈們和小動物！（¯﹃¯）

從歌舞伎、能劇、鬼怪故事、水墨畫中汲取營養而形成的日本傳統美學。 用兩對夫妻的聚散離合進行雙線敘事，描寫貪婪的“夫”由鬼迷心竅到幡然醒悟、擺脫欲望支配的過程，在此過程中等待男人回歸正途的是忠心的、忍受命運悲劇性的“妻”。溝口聚焦於古典文學，而非小津鏡頭下戰後日本逐漸解體的傳統家庭，他采用運動鏡頭而非小津的固定鏡頭，在幕轉換時亦多用“疊”而非小津的“切”，如果說小津的繆斯是原節子的話，溝口的繆斯則是田中絹代。 相比於《西鶴一代女》，影片在音樂處理上更富於技巧，沉悶的鼓點、清亮的鑼、流鶯般的琵琶、淒淒的簫聲為影片賦予一層韻味，受到中國古典音樂影響的日本古典音樂似乎更講究自然特性，“高山流水”“風吹草動”“葉落歸秋”等自然音被樂器擬聲化，是從聲之“形”中提取的“神”。

1.日本侵台 2.台灣土著

鏡頭感頂級，尤其是搖櫓清唱渡湖那場，既幽眇空靈又哀婉切近，驚歎！兩個故事讓人想到白娘子（若狹小姐）和堂吉訶德（藤兵衛），結局也很像但促成轉折的動機卻讓人失望。就日本電影而言，誌怪題材還是更喜歡《夢》裏狐狸嫁女兒的斑斕活潑，古典美學也是小津哀而不傷的生活素卷更意味悠長。

太絢爛的動畫片，不愧是迪斯尼的巨製，留著給寶寶看，哈哈。這些鮮豔的色彩很讓人記憶深刻。