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摩根弗裏曼，你演上帝可以的，像喬丹的老年版。。。Jim擠著臉說：B-E-A-U-tiful的時候，把我的內心逗樂了

導演在視覺調度、觀眾注意力控製，聲音和時空的再造上想象力和技巧都很驚人！在主客觀情景和虛實間的轉換幾乎達到了今敏動畫裏的自由。夫婦倆回家之前的段落有點太飛，給我一種“列寧是蘑菇”的荒誕感，有點抓不住導演到底要玩什麽。等到後麵舊日時光以童話般的pov濾鏡呈現，你才感受到那股熟悉的今昔對比的鄉愁，70年代的阿斯匹林治不了今天的流感，《秋天的馬拉鬆》裏那美好得不真實的莫斯科也不知是否真實存在過。父子通過新年舞會達成了和解，但存在男主童年記憶裏美麗的雪仙子的痛苦遭遇無人記得。結尾那段實拍的長鏡頭再次否定了所有的記憶和敘事。也許隻是普通的新年夜裏的普通流感而已，卻串起了生活在莫斯科的蘇聯人的前世今生和對於當下不如意的種種複雜情感。北京的筒子樓和莫斯科的太像了，像到我可以理解這畫麵裏的一切。ost一絕！

安妮斯頓這麽招人愛，看完再次斷定皮特你TM一定是瞎了。

+，看了《盛夏》和這部後，會發現這個導演喜歡玩小可愛，但並不會太放飛。當最後越看越迷糊的時候，才驚覺是“孤獨人類狂想曲”。但最後長達半小時的黑白部分“離題寫作”讓人困惑，我甚至以為我在看《冷戰》。結尾的複活，也讓人摸不著頭腦，待重看。

這種電影必須要結合史實去理解，1960年代之後的美國製片廠製度衰落、年輕一代導演的崛起加上美國國內的政治動亂和社會的迷惘才導致了這樣一部反傳統西部片的誕生。同時還學習了歐洲藝術電影的技巧，如象征主義、氣氛營造、心理暗示等等。這是對古典好萊塢的致敬也是對新好萊塢位置的確認。如此看來，似乎確實隻有當文化融合和社會浪潮結合在一起的時候，才會誕生出這樣的傑作吧。 至於那些說什麽看了這個才知道吳宇森等什麽人有多差的人，你們沒事吧🙄🙄🙄脫離時代背景談電影就是耍流氓🙄🙄🙄