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科長這次起了個好標題。

= =曾哥的片尾曲蠻好聽、

依稀能看見賈樟柯以往影片中的作者元素，比如他帶有凝滯氣質的橫移運鏡，比如他對底層人物的群像式書寫，比如他章節式的文本建構方式與散布於全片的畫外音敘事，這些好色先生TVAPP都能在其前作窺見原型。但唯獨不見的是其以往影片中粗糲而刻骨的“在地性”氣質，如果說從前的賈樟柯擁抱並力圖開掘中國社會的現實土壤，以平視甚至仰視視角對邊緣底層人物進行描邊式書寫，在“無邊的現實主義”的基底下追溯著一縷鄉土魔幻氣質。那如今的科長則搖身一變，開始以統領式俯瞰視角對一個已逝去的時代進行某種自我傷懷式表達，將曆史書中的幹癟背景與作家們的私人記憶強行耦合，結尾的方言教學更是試圖以一種緬懷姿態對往昔曆史進行想象性勾連。但這一切都是虛妄的幻想，如今的賈樟柯早已不是當初的那個擁有強烈“在地性”氣質與生命氣息的汾陽少年。

題材、用意和視角始終辛辣大膽，拋去始終無法滿足所有觀影群眾的細節矛盾以外，不得不佩服這些亞洲國家其影視環境的勇敢，為敢於直麵自己的不足與缺陷點讚

當文學不隻是指尖的體裁，其在文化範疇的傳播力，流動在生活的每一方麵。而當創造這些文字的人促膝而談時，你更加能體悟到文學與情感的密不可分。賈樟柯紀錄了噙在他眼眶中，生活的十八段律動。