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最愛的一部安哲。資料館這周的安哲比上周要友好很多。被打動的是外交家最後留給妻子的錄音，“他們說我擁有很多，我發現其實我什麽也沒有，什麽都不是我的。”錄音配的畫麵是長相相似的老者在抓魚，神了。真真假假實實虛虛，人能真正抓住的東西有多少呢？“我在這頭，新娘在那頭。”河邊婚禮我看哭了，新郎新娘對著虛空牽手親吻揮舞，又是虛空，安哲的電影有許多這樣的畫麵，無論是愛人、父親、故鄉、祖國，都是觸不到的，隻存在記憶或者想象裏。我覺得他所有電影都在討論——“尋找心靈的棲息地”。已經喜歡上他的長鏡頭美學了，非常舒服沉浸的觀影體驗。

學不來才華，也要學得一身傲骨。

一切都很完美，隻是字幕很坑爹。盜版商也太懶了，估計就是用翻譯軟件隨便翻完了事。

雖然是個宗教話題，但讓我想到很多，比如最近本來就在思考清高寬愛和塵世物欲這件事情，看了這片覺得有知己啊。沒有想象中超現實，最後的晚餐那一幕相當爽。

“有時候，為了能夠聽到雨聲背後的音樂，人不得不沉默。” 難民在安哲的電影裏幾乎無處不在，而這次安哲則直接聚焦於難民，用蘇聯解體、東歐劇變以及世紀末沉重而宏大的曆史大背景，用無處不在的邊界，展現了因這些社會問題而產生的矛盾的身份認同和人與人之間的鴻溝和失去。鸛鳥踟躕，但人在不斷流動；走出政治，卻未必能走出苦難和憂傷。 影片不好懂，但符號特征明顯，依舊會有幾個神來之筆、震撼人心的調度：火車上無數難民家庭的剪影、男女邂逅的漫長而深邃的對視、被河界隔開的無聲婚禮、酒碴色天空下由電線、杆和黃衣人組成的悲壯絕美構圖。 如泣如訴的弦樂與冰冷刺骨的雨雪，為漫長而深沉的影片注入冷峻和陰鬱。黃色雨衣的人依舊頻繁入鏡。