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導演用鏡頭跟隨危地馬拉一位十九歲的男孩，如同紀錄片一樣真實的展現了危地馬拉底層人民的日常生活，避開了同影常見的身份認同等常見話題，男主的同誌身份在電影裏甚至無關緊要，僅用於進一步勾畫出男主迷茫的人生處境；電影裏的對白略顯生硬，但是幾場戲拍得還是很美的，看煙花、騎車以及玉米地、瑪雅遺址幾場戲都挺有感覺，何塞、媽媽和外婆祖孫三代都曾被男人拋棄，這樣的設定不僅有種強烈的戲劇性和宿命感，也側麵展示了危地馬拉落後的現狀，能走的人都在拚命往外走；導演居然是華裔，還是生物學博士，挺有意思的。

片名祖古騎士變成圖鯤騎士了，音譯變成第二部的圖鯤，期待啊

結尾還要黑lalaland...

幾段音樂舞蹈的插入很好，豐富了原來的短片

才出時代姐妹花，又入男色博覽會。跟郭導在《演員請就位》上展現的形象完全一致：他太精於用外在的語言係統（天花亂墜的術語、浮華無度的鏡頭、龐雜不清的設定），包裹一個內在空無一物的世界。放棄了基本敘事邏輯，把省下的力氣用對在什麽地方了嗎？至少《爵跡》的麵癱裏，那種僵硬感、機械感還是渾然一體的，是徹底崩壞的狂歡；而這部則有太多旁逸斜出的缺陷（比如春夏那自成一派的表演），令別處虛偽的精致顯得更為刺眼。最大的貢獻還是在於，提供了“式神”這一滑稽而扭曲的男性間情感關係吧。他終於借電影宣泄了自己諱莫如深的取向，真是和邱禮濤《拆彈專家2》用資本完成的借力打力形成鮮明對比。