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如果是彭浩翔老大來拍，我想我能看懂更多。。。

為什麽善泉和大可愛線下沒有成啊嗚嗚嗚嗚

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想起了《少年時代》，不過更殘忍的是，這部電影記錄的不是少年的成長，而是中年的衰亡。 導演大可以多將寅次郎的形象與外甥的現實生活多結合，直接地收割眼淚，但他用得很克製，還是選擇讓寅次郎大篇幅活在昭和年代膠片感的回憶裏。 沒看過任何一部寅次郎的故事，但看完這部回憶集錦，隻覺得不可思議。一人用一生飾演了五十部同樣的角色不可思議；而當他遠去，影片中的其他演員，居然還能整整齊齊出演一部懷念他的電影，亦是不可思議。 電影就是寅次郎一家的生活本身，電影也是流淌過寅次郎一家演員的時間本身，電影真好。

儼然雷弗恩+維倫紐瓦+刁亦男+畢贛四者共同雜交出的有機結合體。在《熱帶往事》的文本語境裏，以錢袋為麥格芬的所謂之大情節 充其量亦不過是盛放情緒的培養皿。劇情從初始便讓位於影像，嬗變成一塊可供導演肆意玩弄NWR式人造霓虹燈的背景板；角色也早已漸次坍縮為襯底，退守到一個熱帶潮悶氣息氤氳的犄角裏。溫仕培以一種反類型、弱敘事和去棱角化的曖昧姿態對黑色電影進行了全新解構。他的運鏡時常像是對某種超然於物外的幽靈擬態，具備了主客體視點切換的異能，成功將觀者拋置於一個由感性力量所主導的異次元空間。所以，這是一部形式即內容的電影，是視聽語言的絕對勝利。它不講故事 講美學。它把氛圍拉到了最滿，也將風格做到了極致。它像一道將至未至的閃電，成就了"不完美"的"完美"。#2022 10th SCFF# 二刷。