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個人身份在現代化中曖昧性，模糊性，影片在紀實和虛幻間的若隱若現，導演和演員身份間的詭辯。阿巴斯用影像表層上的實糅合本質形式上的虛來構建生活的若即若離感。生活是一種純自然狀態下的進行，還亦是一場被經驗形成的既成理念的一種不可見的調度。好色先生TVAPP在表演，一種對於已有身份的基本定義和延展，而正是這種延展性催生出了戲劇性。影片裏不僅是阿巴斯還是當事者都處於戲中戲的一個地位，夾在真實世界和攝像機之間，即“演導演也是在演戲”頓時從當局者抽離一部分變為調度者，對於自己形象的詮釋發生了微妙的變化也改變了真正旁觀者的態度。打破了真與假的固定界限。鮮花，天上的飛機，滾動得空瓶是阿巴斯詩意的體現，對於藝術本身都是模仿，重要在於是否關乎熱愛。

一個雙人恐怖故事做背景，四段口述恐怖故事做主打，各有各的精彩和側重點，開始還比較溫和，但講著講著卻呈現出了B級恐怖片的樣貌，尤其是最後一段的科幻恐怖故事更是把血漿撒了個遍。

！！！1.“我騙了人但我不是騙子。”“那你為什麽認罪？”“我做的事很像騙了人，我就是太愛藝術太愛電影了。”2.阿巴斯的裝置藝術就是賦予罐子 錄音機 出租車這些物品以角色般的情節意義，反而更體現其劇作才華。3.虛構與紀錄的交織之下，是開頭借到錄音機踢飛罐子的一段，頗有擺脫監管限製之後自由恣肆的活力。【小西天2023】

英國老戲骨大合集啊!!啊!!

景色很美，對白也很幽默