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胡金銓的最後一部電影，在北京長大的武俠片導演流落異鄉數十年，首次回到內地拍片，雖然是鬼怪片，但仍充滿了文人氣息，片中的陰陽界的設置，也是導演對自我身份迷失的一種悵惘。空鏡頭古意盎然，從風光到服裝、建築都真實考究，沒有港產片的浮誇，可惜電影手法傳統老套，打光和剪輯也有一定問題

影片定位還是香港思維，要證明詠春好用，要讓它進入美國軍營的教程，於是一幫老外繼續唄葉問和李小龍師徒毆打……

左聯電影展，曲陽影都1號廳，110分鍾版，8分 1，從被生活逼迫到走上偷竊這一條不歸路，從書寫生活窮困的無底深淵與絕望的精神層麵，《桃李劫》比意大利的偉大傑作《偷自行車的人》還要更早十多年；尤其眾人尋聘進出口貿易職員一幕，大廳內人頭攢動的景象與《自行車》開篇的求職簡直如出一轍，雖然不能說應雲衛比德西卡更早開辟了新現實主義，但各國現實主義的殊途同歸還是不能不讓人感慨良多 2，平和琳兩次搬家兩次下樓，鏡頭對腳的特寫讓我莫名想起《雙重賠償》中攝影機對芭芭拉斯坦威克腳踝的誘惑捕捉；當平將嬰兒寄存入接嬰箱後，電影第三次將悲憫的注視聚焦於大雨中平步履沉重的泥濘雙腳，殘酷的命運終將步向何方的天問是刺穿社會黑暗的良知臨死前的呐喊 3，陳波兒算不上大美女，但舊時電影演員第二眼耐看的氣質依然秒殺現今眾多整容臉

父子關係的主人公困境跟移民華人與種族主義美國人的主線矛盾基本上沒有關係，這在劇作上是割裂的，導致主題不統一。副線裏萬師傅的父女關係作為主人公父子關係的一個鏡像，主題表達也是混亂得一逼，喜歡啦啦隊不喜歡太極與有時候忍無可忍無需再忍之間也找不到有什麽聯係。中國功夫當然是有實戰功效的，前提是沒有規則，可以踢襠撩眼切喉……總覺得導演暗戳戳是個高端黑……