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1、父親的缺席(關錦鵬的父親早逝) 2、陰柔與陽剛之容貌與肉身(張徹、吳宇森的男性電影；謝晉、謝衍的女性電影；張國榮的陰柔氣質與《霸王別姬》；中國早期電影的性別與性書寫；陳凱歌回應《霸》的恐同傾向與《大閱兵》的同性書寫) 3、父親的無處不在(陳凱歌、李安、楊德昌、蔡明亮、侯孝賢、方育平談父親與電影中的父親；張元談邊緣群體的人物選擇) 4、尋找父親、發現哥哥(蔡明亮談自己電影中的戀兄傾向；焦雄屏談台灣社會變化；李安、侯孝賢談作為父親的教育觀念) 5、陰柔與陽剛之易裝與變性(徐克的性別遊戲；林青霞的性別扮演；中國戲曲的性別裝扮；任白的性別讀解；關錦鵬母親談兒子性向)

這個終結太水了，邁叔 總共出現了不到20分鍾。。可以理解導演意圖表現一個新的邁克邁爾斯的起源，但真的大可不必，這個係列的核心是什麽？殺就完事了

教宗亦是凡人。用手持加快速剪輯、隨時沉浸在回憶的手法，呈現出通俗性、紀實感、生活化、私人化的教宗模樣。兩個老頭完全在不那麽神聖的“拉扯”間就完成了交流、懺悔……交接、承繼，遠離高大全、偉光正的教宗更能給人們驚喜。

郭達斯坦森，人狠話不多

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