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靠，我看到現在第一次為費裏尼心動！40多分鍾突然聽到某位男士吟唱帕瓦羅蒂的《La donna è mobiles》我才抖擻精神進入劇情，後麵難民上船，塞爾維亞的少男少女們在月光下起舞，真是暢快至極，比語言，比任何詞匯，甚至比時間還要先一步直擊靈魂的純潔與美。“跳舞的目的是為了與四種元素的精靈交好”，我不太懂是哪四種，但是這段塞爾維亞與匈牙利融合的祭祀舞蹈實在是堪稱費裏尼電影史上最打動我的一幕，非常值得反複品味、享受。等我快忘了一定要再看一遍。結尾的神級場麵，我整個無語凝噎望天花板，後麵兩首古典樂全部在貓和老鼠（或者其他地方）多次聽到過，可就是想不起來是誰的作品，也無法識別，以後聽到再標記上。哎這部電影居然如此冷門，我這才明白心動和賞心悅目的區別。

編劇是尼克霍恩比和科爾姆托賓。。。。。什麽鬼，這倆人沒打起來？

費裏尼後期作品中相對比較通俗易懂的一部。

如果沒有之前關於社會紀實類攝影的拍攝，以及在拍攝過程中經曆的一次又一次靈魂的摧殘與救贖，Sebastião Salgado的攝影項目《起源》（Genesis）也不會變得那麽有感染力.......看完後，對紀錄片開始時Sebastião Salgado的那句話念念不忘：“攝影師”就是一個可以用光線來書寫的人。2015五星紀錄片

戰爭的開端就是藝術的葬禮，戲謔眾生，不斷調侃，最後把調侃的勁頭對準自身，狂歡的背後是荒誕，荒誕的背後是悲涼，結局太燃，卻又用記者的一句話點破現實。配樂，德彪西和歌劇在電影中使用恰到好處。可喜的是，找到海上鋼琴師致敬的段落。費裏尼太厲害，電影之神。