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“電視上全都是假的，全都是預先設計好的。”這是我進入電視台，導演跟我說的第一句話。電視是思想機器，是輿論導向，在媒體界，沒有道德底線，沒有是非真假，隻有觀眾想要的，和政府想要讓民眾知道的。演員們沒有必要卷入所謂的道德評判，他們隻是電視產業的傀儡，而媒體營造的曠世騙局其實是所有稍微有些知識水平的階層都心照不宣的，這就是這一產業的運轉方式 # 我真是又一次臣服於好萊塢電影能讓人目不轉睛的套路🌬️

越來越不喜歡龍母了……

黑白攝影機下的雪與血真絢麗，戰火中的另類蘇菲的抉擇；暗示兩派人物分別“妓女”和“同性”；青年特爾勒斯說“他真聰明，帶著妹妹找到哥哥”，埃裏克說“站街女不該在刑警隊麵前賣騷”。

我終於懂了《冰與火之歌》的思路，是這樣的：如果你看上去很厲害很囂張很帥很正統很了不得，那麽，很快你就會死了，而且死得很慘很不體麵……如果你很弱小很畸形甚至殘疾了或者是被歧視的私生子，倒會殺出一條屬於自己的血路。“你永遠不能走路了……但你會飛。”

2022德國大師展，碼後簡評。被映前導演交流劇透一臉於是少了些新鮮和驚喜感吧。莊園，一戰，愛情，這幾樣元素的組合卻形成了完全不一樣的故事效果，雖然影片中呈現出了很早期的政治形態對立，但感覺驅使人物最終選擇和轉變的動機還是在於一些基於宗教方向的初始認知，在麵對愛人與兄長微妙關係時誘發的是心裏對於這種情感的厭惡，並將此視為家國墮落敗壞的直接映照，而女主本身的反抗性也從早期的扭捏憋屈，到自我沉淪最後變成了站在了對立麵的位置，隻是整部電影“哥哥”這個角色的失聲和隱匿（大概是導演的特意為之吧）讓這樣的關係摩擦少了些更激烈性的衝突，從而呈現出德國式的冷峻凜冽的影像風格，包括黑白畫麵的使用，一些畫麵的留白和克製，當然還有結尾的那一聲幹脆的槍響，完全前置了後續慢慢而來的情感回湧和深思。