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名字不超七個字:171.10.244.164離開的不僅是地理上的故土,也是自我所係的記憶和敘事,所以敘述有一種療愈的作用(躺下如同精神分析的躺椅),前現代有很多隱姓埋名的流亡故事(比如泰坦尼克上的中國人),但本人現身,脫去一層層鎧甲,暴露出每層身份的質地,甚至暴露講述的前後不一,這種真實性太難超越了。動畫風格同時是遮蔽(保護)和寫真,尤其逃難經曆,補全了《勒阿弗爾》之類電影的視角,小男孩鞋子紅光、和遊輪乘客互望這種細節,完全是最強的虛構。
正在關機:182.80.45.234女主鼻孔又大控製欲又強,要我我也選神奇車車當女朋友
宀氵山:123.235.24.140美蘇知道自己幹了這麽多好事嗎? 降幀的效果不好,故事本身關於阿富汗的記憶比較抓人,同性這一塊融得不舒服,但因為是真實的人物和事件而格外有力,我很好奇其中一部分記錄影像是如何來的?阿明一直帶著攝影機?
好小夥布朗:106.91.20.161汽車人克莉絲汀,來自美國底特律;自帶智能高科技,除了變形啥都會;秒殺穀歌與5G,就是脾氣差了點。
致命風華:36.59.251.87(6.9/10)【FIFIB2020展映】當女性的話語權被剝奪。勞動成果被忽視。研究發現被易主。活在束縛之下的兩個女人。依然在熟悉的沉默中表達著對彼此的渴望和眷戀。弗朗西斯·李套用了《上帝之國》的公式:惡劣環境下孤獨的兩人漸漸變得親近。串場的空鏡頭反映角色的情緒和心境。但“不來電”的不是溫斯萊特和羅南。而是刻畫私密情感和思考父權製下女性曆史地位之間的“不來電”。



