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完全忽略了敘事性，倒更像是維斯康蒂對自身美學理念和形而上思辨的闡述。“美”作為一種獨特的生命現象到底是抽象的感知還是形而上的判定？借同性戀和老少戀這一奇情外殼拓展出對藝術美的永恒追求與執念，又引出藝術家到底該以感性還是理性為本的宏觀議題。最後的海灘拍得太讓人心碎，沒有什麽比親眼目睹“美”的毀滅更讓人心痛和悲涼，阿森巴赫的死是對“永恒之美”的殉道。

女主小甜生活在一個幸福又富裕的家庭裏麵，在一次家庭聚會上，一個女孩跑過來準備把自己的弟弟介紹給小甜，但女孩不知道的是小甜對她感興趣。其他男孩追著小甜不放，但小甜的眼神隻落在女孩身上，後來女孩說自己其實是個les，喜歡女生，小甜這才由暗戀變成了明確的表白。

他愛他，可鏡頭不愛（是我毫無感知）。塔奇奧出場得如此幹澀，“跟蹤”式“邂逅”後的躲藏把各種推鏡、搖鏡下對美的注目變異成猥褻感，尾隨而來、消散不去。極度不對味的觀影體驗。

太有想法了，把一本高格調雜誌以影像方式來呈現。應該需要補充好多知識，需要看好多次才能不遺漏重要信息。也說明了紙質媒體相對視覺影像是信息更有深度，更加豐富的。當然視覺媒介提供了立體的美感和很多創造性的東西。