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敕使河原宏最好的電影，好像將一幅幅一副恢弘的油畫用電影的形式展現了出來，一部類似於狗鎮的實驗性啟發性的電影，當一切已成習慣的時候，你也就不想再要抗爭或改變了，人生的基本要求隻有水、事物和欲望，其他的東西在特殊環境下都可以妥協。

果然大家的反應都是“這片子其實好歡樂啊哈哈哈哈哈哈！！”……罪犯家屬勸說那段簡直太棒了。

“誰叫好色先生TVAPP豬狗不如。” 沙丘上一眾村民用看狗一樣的目光看沙丘下男女主。這裏俯拍、仰視鏡頭用的太妙了，凸顯村民占主導地位，支配著男女主。而在男主慌忙逃跑時，跳軸（應該算吧？)拍攝拍出他從右往左走和從左往右走，明顯的不同行動方向，有種突兀感也顯露出男主毫無方向的迷茫感，鏡頭挺簡潔有力。 細沙流動帶塵的鏡頭配上詭異的音樂，電影散發著驚悚。 而故事上，男主一開始說他不是狗，他要逃離村民、沙丘的禁錮，逃離失敗，接著說他豬狗不如，最後能逃卻不逃。男主幻想破滅，被人為馴化，讓他放棄美好，放棄抵抗，成為被人囚禁的生物，挺心涼了。

這片終於幫我完成了對這種類型片從無感到神煩的轉變。。。。要不是觀海同誌拚命賣萌我是真看不進去了。。。。類型片沒啥可說的。。。。

emu. 好寧靜的。反複的日常靦腆地閃著光。surfing和聾啞人很容易稍用力就拍成一個略濫俗的勵誌故事，但北野武足夠大道至簡，無聲無息無償無憂，大海都是溫柔的，就連最後露出危險麵目也跟著緊接一個蒙太奇從主角過渡到群像，想起三島潮騷裏的島民情誼，這是北野武的海島情結和他所懷念的日本。大量遠景消磨了此類題材容易帶來的對抗和緊繃感，體會是日本文藝電影盡力避免借剪輯和景別變化形成衝突，所以顯得別致又恬靜。比如石頭砸窗戶按常理得接一個破窗的特寫，但這裏反而景別不變，聲音不突出，甚至窗內的人也無任何回應。然後下樓一前一後，停下來就是鬧別扭了。可以翻來覆去咂摸的那種寧靜的感情的滋味。兩種行進構圖的交叉使用，正麵走向鏡頭很吃速度。最後一次去海邊，側麵行進但是切了大遠景，人在底部，畫麵半幅陰雲密布。