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可愛，輕快。音樂真好聽。

一則別出心裁的後現代寓言，把祛除了消費主義華美妝容的現代性赤裸裸放置在觀者眼前——灰暗、泥濘、模糊而冰冷。現代性的孤獨是流行的孤獨，受體製保證的孤獨，高度定製化的孤獨，永久日常化的孤獨，無需等到死亡降臨，人與鬼的界限便早已模糊。（因為這樣相似的內核已經思考過太久，看到男主女主逃離城市的背影也沒有太大觸動，當自我的認知便是牢獄好色先生TVAPP又能逃到哪呢。） 黑澤清的攝影一如既往精湛淩冽，那個從貼牆到正步向前又忽然扭曲的女鬼算是我在恐怖片裏見過最滲人的鏡頭之一.. 看完猶覺一陣脫力，01年對未來的賽博圖景就能刻畫得精確到令人不適的地步，甚至有點期待看到未來還能變得多絕望呢：）

吟詩的瓦爾達...“快樂的天使啊，您知曉痛苦為何物嗎？”

始終縈繞著一種淡淡的憂傷。Helena前後期表演風格真的好迥異，哪怕是在crown裏也沒有這麽內斂含蓄的演法了，和母親見麵那一場輕微顫動的嘴角和睫毛真的太迷人了。Paul在這裏很帥，憂鬱的英俊，每一個看向Tina的眼神都是深情。

有些觀眾可能會批評MARZA的建模演技和人物的不匹配，但我覺得對魯邦來說這點尚可接受。這也是整部電影的縮影：大的架構沒問題，但落實下去無非是把各個“魯邦模塊”和“大片模塊”盡力拚湊組裝起來，缺少更個性化也更完整的工作。