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伯格曼當然是思想家，內涵控，整個片子算是會說話的攝影組合，電影表現元素反而不強。其實我非常喜歡他對宗教的反思與見解，可能因為他想的我都想過。不思考宗教的人不算好哲學分子。同病相憐，曾總為未知飄渺的東西折磨痛苦而忽略拒絕信仰或許就在身邊。未知從來無法確認，信仰隻是個態度問題。

春節看了刪減版，沒有開頭，可能後麵也缺了些瞬間時刻，看的感覺很不好，故意編這樣的故事來折磨主角和觀眾。後來補了開頭，確實情緒有了點不一樣，可是不想再看。現代藝術的那些戲都極度不舒服，格倫哈爾沒有很合適這個角色，加艾米亞當斯雙保險都失效了

每個場景都可反複咀嚼。緊承Through a Glass Darkly中蜘蛛上帝的意象，將信者及不信者對信仰乃至存在的猶疑與掙紮進一步推深：人的抽象的痛苦，在上帝永恒的沉默之下無處可去，歇斯底裏的訴說抑或無助的乞憐之後一切照舊，意義就此瓦解，生命成為徒勞。本片對此困境的呈現像一顆完美切割的鑽石般精致而又刺眼。

指著趙振雄才看的~ 結果 劇情真的無力吐槽~ 什麽驚悚，我一點沒覺得~

主要核心思想不加掩飾，就是“主的沉默”。《處女泉》的結尾是明確的，而《冬日之光》的迷茫是貫穿始終的，整一部都是在發問。當你把現實投射到信仰上時，信仰無法解答任何疑問，自始至終解答的是自己本人，這也就回應了為何幸福的時候的信仰更為堅定。瑪塔的戲份就是題眼。 喬納斯的設置是曖昧的，他的提問和迷茫是一種考驗，也可以理解為神諭，甚至在和神父對戲時存在著和耶穌像對應的鏡頭設置。他的提問激化了神父（信仰）的軟弱，他的死亡也明示了某種失敗。