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與“流浪藝人”同類型的曆史演繹，時空交錯下渺小人物的命運；以一具屍體展開各自的人生回顧，黨政背景後的蕭條城市和國人之殤；

編劇的廢筆真多，比如前麵主角的父親不斷地講計算機從晶體管到電子管的革命、浮點運算器的發展，這都讓我有種錯覺，仿佛斯皮爾伯格要在後麵把情節引向計算機技術與電影工業技術的發展的交匯；這種無中生有的錯覺還讓我一度讚歎斯皮爾伯格的立意真高，站在影史的維度上，還可以引申出自己後來是如何把電腦特效和科幻類型片發揚光大的，格局真不小。直到後麵才發現原來我才是小醜... 人家根本就沒想那麽多，是我一廂情願了！如此一看這些台本鏡頭完全是可以刪掉的啊，但奈何這是自己的傳記電影，斯皮爾伯格哪舍得刪啊。敘事是很私人化，但是又不像塔可夫斯基的《鏡子》或費裏尼《八部半》那樣私人化到從鏡頭語言到敘事結構各方麵都極致自我地表達；與之相比，《造夢之家》的視點與技法就更加平庸，再加上斯皮爾伯格自顧自地講故事，我實在也共情不起來。

完全沒想到。。看過的最悲傷的片。。。

不是迷影中心，拍得很童真而純粹。

她的眼神，她的眉毛，她的身高，她的小辮子，她的動作，她的曼波，她的得意，她的炫耀，她的祈禱，她的假裝矜持，她的被騙，她的打腫臉充胖子，她的淚水她的笑容，她的絕望和希望．