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這個敘事真是優秀了！而且鬼片嘛，展示人性的自私才是鬼片嘛！

模糊了現實與虛構的邊界，詭異瘋狂又不落俗套，還披著一層克蘇魯神話體係的外衣，更增添了一種混沌與啟示錄意味的侵襲與壓迫感。比起鮮血四濺的視覺恐怖，目睹了結尾電影院的一幕從負隅抵抗到無力接受絕望，更能讓人倒抽一口冷氣。

人生的意義不隻有奮鬥，需要有更多的選項和思考。

蔡的電影如他自己所言，像月亮，靜默，蒼白，長久地懸掛在那裏，充滿隱喻，隻有同樣敏感、耐心的人才能渾然不覺長時間逼視帶給兩眼的幹澀。 在一條肮髒的河裏演屍體是會中邪的，在一個病態疏離的家裏成長將是怪異的。封閉、扮演與寂寞在代際中無聲傳遞。男人在自我(性取向）、丈夫、父親的三重缺位中搖擺撕裂，人不再是完整的、真實的人，而是割裂的、假扮的屍體。 水的隱喻見天才。欲望在長期本能中積蓄，卻因錯位的形婚一味擁堵，難以紓解，終於滿溢傾泄。水淹成災的家中，疏堵皆不奏效，隻因源頭在觸不可及的“樓上”。欲望的焦灼不安，最後無可挽回地滑向了形式的肮髒。 脖子歪病透著惡毒的揶揄，上梁不正下梁歪？ 另，蔡擅長在長鏡頭中穿插看似無關緊要的蓄水衝馬桶、關燈、澆花等細節，令人感到如太宰治所說的，世間萬物過分節儉的悲哀。

首次觀看James May的旅遊節目，有趣