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1、吳天明是民俗的忠實粉絲，《變臉》、《百鳥朝鳳》自不必說，《人生》中的信天遊、婚俗等，皆見吳之品味。2、大約二十年前偶然讀過路遙的小說，當時還挺懵懂，但情節有印象，電影劇情與小說基本一致，難得的是吳天明拍出了黃土風情。3、路遙的小說，是有時代局限性的。

三星半，更新了兩集，每集太短了，還是萌的。

（資料館19.08.15）驢車走在去往縣城的路上，高加林和巧珍相依後座，聽順德伯講過去的愛而不得，暮色四野，配樂和長鏡頭賺足眼淚；盡管通俗、煽情。這是真正屬於80年代的故事，於連式的青年，足以激起一代人的廣袤的共情；但它並沒有完全陷落在時代邏輯中，這歸功於路遙的溫柔：他理解筆下的人物，不極端醜化城市和其中追逐的人，也總對式微的鄉村懷有溫情，他也尊重女性；他是真誠的，不像大多數當代作家的故作批判（惡臭）姿態；在路遙的價值世界中，德性總是高於其他，這給予絕大多數人以心靈慰藉——大浪淘沙的開放時代，並非人人都能、都要“成功”。（可與《大江大河》對讀）這是路遙的見識超越時代之處，他的暢銷並不可疑。

著名導演阿貝爾·費拉拉日前透露他將拍攝一部關於天主教方濟嘉布遣會神父、受聖傷者、聖人畢奧神父的傳記影片，並選中Shia LaBeouf作為主角

沒有看過小說，看到高加林和真真想到之前讀過的《綠化樹》和《男人的一半是女人》，這裏的農村姑娘也是把自己的所有獻給男人，她所崇拜的有文化的人，高加林也如那個年代很多軟弱猶豫、個人主義的知識分子一樣，渴望實現自己的報複，洗刷階級瓶頸給他帶來的羞恥，他是孤獨的，及其自尊的，也是可恨可憐的，正如他辦公室牆上用毛筆寫的契訶夫的名言，作為座右銘，高加林似乎也活成了作家諷刺的小人物。