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王凱演技入木三分，每個人都在線

名字很貼切——浮世繪，一方麵是浮世間的種種悲歡折磨，人們所處的泥濘困境，而另一方麵這是一幅畫，但是是一副被撕碎、打亂，然後極度亂序拚貼的畫，這樣的敘事已經不是非線性和多線了，而是不同的麵構成一個體，然後切割成碎片碎塊兒給人看。 其“浮世”與“不同的麵”體現為由種族、移民、城鄉、階級等產生的隔閡、衝突。 其實我本來以為這是一個《羅馬風情畫》一樣的城市記憶，但這其實是一個歐洲現代社會的非主流的邊緣群體的浮世繪，與巴黎沒有太大關係。並且這樣碎片地對很多件複雜事件進行敘事，觀感上不太好，但也造成了從哪裏開始看都可以的效果；並且即使這麽碎，每個碎片也都是長鏡頭，尤其是聲音配樂的延續。

動作戲瀟灑，劇情一般般

以蜻蜓點水造千鈞之力。可能是哈內克涉足現實題材將其方法論演繹至最佳狀態的電影，也是他最被低估和忽視的嚐試。前三分之二始終在質疑他避重就輕，抽離時間序列，僅展示碎片以規避責任和難題，待到最終幾個長鏡鑄成閉環迷宮才發現其內部文本是一張異常豐滿和交相呼應的天羅地網，且在本作中全然規避了貿然落下的道德綁架，取而代之的僅剩“圍城”般無限逼近的鼓聲，轟然倒塌則發生在觀眾內心。《巴黎浮世繪》的超然之處便在於，哈內克在一扇密不透風的城牆內外展現了一種蝴蝶效應的可能，在這一個遊戲鏈條下，一座城市的八麵玲瓏彼此連結，卻又互不幹涉。現代城市的複調學，每個人都早已熟識彼此，卻永遠假裝形同陌路，誰說不是呢？

在犯罪片類型上，韓國師承香港，卻又做得匠氣十足，工整規矩。