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風格方麵的變化並沒有此前的評論聲音所預示的那麽顯著，運動鏡頭頻率和平均剪輯速度顯然不如早期的三部作品，最大的變化或許是變焦推鏡頭的運用與間隙構圖中後景人物的結合。

近三小時的時長並不乏味沉悶，承載信息量也異常豐富，包括朝鮮戰爭後的誌願軍去留問題，以及70年代的台灣外交風波。算是眷村長大的那一代的寫照。飾演妻子的王琄本人就是眷村出生，生活細節的表演信手拈來。某種程度上與白先勇那一類所代表的是兩種不同階層，白是高級軍官將領家屬，算是中產階級，相對富足，可以留學去愛荷華，精英視角；這裏的石雋雖是司令，可頂多也就是溫飽之家，有時維持生計糊口度日都艱難，更談不上小康殷實了。與白先勇的台北人小說對比來看，頗為感慨。

such a wanker 顧影自憐自我陶醉的作態令人作嘔 油膩和造作溢出

依然是王童流水無聲的佳作，相比無言的沙丘，沒有了大衝突大矛盾，似乎更顯平淡，又因為自傳性質，多了很多私人化的表達，但是三個小時卻絲毫不枯燥，生活的風雨，人的轉變，高官厚祿與鄉野村夫，人生際遇起伏跌宕，眼前的日子卻是一大家子柴米油鹽，姥姥太像我媽了，還有嫩生生的劉若英驚鴻一瞥，真好。

這兩年能完全拋開故事隱喻，純粹聚焦於邪典美學的沒出息恐怖片不多了，致敬和新意也平衡得很好，前70分鍾必須把好感攢得足足的，才能讓觀眾接受電鋸孕婦這種俗爛結局。