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尤裏.諾爾斯金認為，圖像更切近記憶-語言的本質，但也容易喪失“讀者”對內容獨特的理解。圖像更容易“死亡”。如何讓圖像“去圖像化”，更深入關注曆史和電影之間本質的基本的聯係，這構成在吉.阿甘本的解讀裏，戈達爾電影史係列的主要命題。《人類》是這個意義上的戈達爾式的紀錄片，密集的話語（故事-小寫的曆史）、恢宏的視角（故事-大寫的曆史），元敘述者與他者（複數的故事/曆史），圖像從自身的形式-語義體係（圖像之間的語義生成：平行的-場景調度；垂直的-蒙太奇）束縛中逃逸，往返於存在的褶皺和現實的汪洋之間，如其所是地展現出來——“人”的純粹的自我呈現，就像陽光下跳舞的灰塵躍動的水波，那般閃耀光亮，那麽喧囂，那麽耽美，卻又不可名狀地深深孤獨。【詮釋人類這樣的宏大命題，完成度是一回事，能否超越是另一回事。分三次看完。】

後來才讀到托馬斯曼的書。不相信電影可以這麽完美地表現原著。但它的確做到了。維斯康蒂的天鵝之歌。想知道維斯康蒂是怎麽樣的一個老人，臨終拍這樣一部電影？

有幸在2022年春節的電影頻道收看到這部傳說中的片子，名不副實。

很複雜的觀感 很惡心 但是又覺得溫暖

Peter死了，嗚嗚嗚嗚嗚。。。