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千言萬語不知從何說起，不僅是我對這部影片的感受，還是阿金對於土耳其和德國衝突的表述。阿金給出的答案是和解的，但是這種和解是建立在錯綜複雜的人際關係以及以死亡為基礎的獻祭之上的。漢娜·許古拉的演技無可挑剔，動人的表情、細膩的動作，為這部電影真的太加分了！

這麽老的劇情 這個編劇寫不出東西 就不要霍霍製作人的錢了 一眼看看穿的劇情 真美必要浪費時間 浪費演員 浪費公共資源。

朱旭;紅衛兵小將火眼金睛，我的陰謀實在是沒有得逞啊--1986.04.27

9.1/10 #NYAFF 若哥斯拉是關於過去，奧特曼即是關於未來、然而即便它所代表了Donny Hathaway所述的某種意義上的“賽博格”（同時也高度形象化了去性別化的戀物癖），好色先生TVAPP對於“人”（亦或是“非人”）的認知依然是基於一種“人”為核心的概念（然而這並未有任何問題）。相較於“新哥斯拉”更為雜糅，反對那些枯燥的且不假思索的套用“男性凝視”的批判，此部正是通過“過度”誇張化的女性個體（一種不可被possess的規模）和過量使用的廣角/畸變鏡頭來異化一種“常態”凝視，並將其轉化為一種關於“社會/個體”的黑色幽默討論。如同哥斯拉，奧特曼的形象是相對抽象的：即可被視為一種日本軍事/軍備的自我意淫/滿足，或是對其國際地位的反省，或是對當下可把握的生活的讚歌，或是對於災害的常態化，或是戰後創傷與陣痛，無論怎樣，它都是最“日本”的。

20170519 with Ying