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男孩是物理故鄉的流亡者，詩人是心理故鄉的。男孩說自己一個親人都沒了，詩人就算有女兒和母親，也和沒有一樣。你會懷疑詩人的那句“我為何一生漂泊”是指什麽？他不是一直在家鄉嗎？答案是後麵那句：為何我永遠不懂愛。

瘋狂，徹底瘋狂！極需要細品的電影。由楊德昌知道赫爾佐格，同樣是對自然的敬畏以及對殖民主義的批判，想到了《啟示》，但在此電影中，在原始暴力與文明隕落中，沒有激烈的表達，有著平靜隱秘下的癲狂，不寒而栗，像那條河流與木筏；場景空間變化很少，時間由旁白敘述；赫爾佐格用紀錄式的表現手法去展現原始魅力，懸崖、木筏、雨林、篝火、河流、血腥、殺戮、印第安……可能正是由於這種表現形式，或者熱帶下的環境與台灣有形式上相似，又給到了楊德昌以某種啟示：精彩的電影不必依賴巨大的投資。但目前對此類電影不太感冒，尤其是對話比重太多又枯燥難懂時。另外，看電影一定首選修複版，畫質真的影響觀影體驗【開頭；結尾】

還行吧，就是看著很沒勁……

姐姐最後還是放下了桎梏，奔向了自由。/年輕的李政宰魅力也是無敵

Nicloas Roeg的風格太明顯了呀~David Bowie男女不分中性的妖異果然很適合外星人的氣質，好像還露了第三點吧。結尾那種蛋蛋的憂傷。