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普通家庭的小朋友的暑假生活寡淡而緩慢,而大人的生活裏卻變了風向.小朋友沒什麽壓力,但卻目睹了大人們承受著生活和工作的壓力.天真耿直卻又不得誌的男人,最悲情.(內蒙真是一個奇怪的存在,既東北又西北的感覺)

第二季增加了大篇幅的華麗麗的戰鬥場麵，但即使血腥戰鬥，但畫麵風格有暴力寧靜風。

超越了言語表達的範疇——曇花開了，大家都合影留念，那樣轉瞬即逝又無限重複的一個夜晚，舞池的燈光掃過他百無聊賴昏昏欲睡的臉，是當下又是曆史，是現實又是回憶，是終有一天逃離後又希望在夢裏被遣返的鄉愁。

主犯、從犯、受害者之間的零和博弈明明可以做得更緊張刺激。對應前二十分鍾高濃度侮辱，後麵應該安排安娜用超過常理的反殺結果倆混蛋觀眾才會覺得大快人心，僅僅捅兩刀就解決力度太不夠。《無名女屍》通過怪力亂神解決了這個問題。關於開頭侮辱中國女性，如果你隻為這兩個中國女孩感到受辱而沒有為安娜的遭遇感到侮辱，那你並不是想為中國女性伸張正義，而是為自己的“財產”遭人覬覦感到憤怒。這種對女性的物化和導演編劇半斤八兩。

時代的洪流，日常的涓流，沉澱成個體記憶的泥石流。改製、轉軌、下崗……在時局的屏障下，後知後覺的又豈止於孩童？