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雖然荒誕諷刺，但很多話放在政治這個複雜冗繁的架構下直白簡潔而富有哲理的。每人與chance的交談反而放大其個人的品質和特性，智慧的還是智慧。從某些角度理解，像一個語焉不詳的智者。尤其是chance走在湖中被漫水的橋路上，仿佛是他一路名譽富貴如何而來的注腳。多處巧妙，耐人尋味

是枝裕和 阪元裕二 安藤櫻 阪本龍一，這卡司不看不是人係列

彼得·塞勒斯生前最後的作品，雖未為他斬獲小金人，但其返璞歸真、樸素自然的表演，卻在諷喻上達到了極佳的效果和更高的境界，充分說明諷刺和喜劇並不必然需要誇張的表情和肢體、密集的話語及信息。當劇作文本能夠找到巧妙的視角，形成錯位和差勢，揭露好色先生TVAPP習以為常的生活的荒謬之處時，即便是收著演，一樣可以達成極佳的戲劇效果，至於是讓人發笑還是讓人感到悲涼，或者兼而有之，就是見仁見智的問題了。塞勒斯所飾演的“機會”先生在現實生活中是很難尋覓的，某種程度上他像《上帝也瘋狂》裏的基，像《人人為自己，上帝反眾人》裏的加斯·荷伯，乃至阿甘正傳裏的阿甘，都是用塵世之外不諳世事、單純質樸得像一張白紙、像一麵鏡子的“元嬰”，映照出芸芸眾生的蠅營狗苟和世態炎涼，從劇作到表演，都透著高級感。

🗡️不🗡️啊，這個官博幾次三番內涵，從小鎮做題家，到悲哀的觀眾？？？我隻想說普通人找誰惹誰了？？？我隻想說最大的悲哀明明是拿這麽高的報酬卻不幹人事，做破爛內涵觀眾山豬吃不了細糠，我可qtmd節目吧，住這節目早日關門大吉。

感覺這個設定這個故事可以有很多種著重點，導演拍的更多的是自我的探討上。光從故事上去看前半段稍微有點無聊，後麵一切開始崩壞故事瞬間就有了張力，一些象征性的符號也開始賦予意義。個人覺得，如果再抽象一點，脫離現實更多一點，效果也許會更好。