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130/365days。這類片子試圖去梳理主線沒什麽意義，大概就是回憶，女人，父親。高度夢境化的時空結構，在不同的話語表達體係下，倘若找不到那扇對的門，再美再詩意也是隔著玻璃的櫥窗，哪哪兒都是屏障，總也進不去，情感上的。

初次當導演，太貪了，想表達的太多，結構就散，節奏就拖。每一段都是好戲，但合起來不一定是一出好戲。

3.5 後半段拉跨。電影開頭精彩，葬禮上人群的聚集像《教父》第一場，暖色調下暗流洶湧；暴雨夜，孩子透過小孔目睹殺人場景，和《美國往事》遙相呼應：前者是兒童之眼，初識世界之惡，過早被推向痛苦漫長的成長；後者是以老年人的目光，透過血腥與背叛回憶早已滄海桑田的少年情誼。本以為劇本的張力會在懵懂孩童和人性之惡之間形成，可惜淪為老套複仇故事。電影後半程編劇發揮不穩定，主線情節設置刻意，尤其是最後父親死於海灘小屋；但夜半父子談話的一句"Peter was good at math."又屬神來之筆。除此外，導演+攝影極佳。

客棧裏的一出好戲，《新龍門客棧》的濫觴。

愛森斯坦處女長片，分六個章節描寫1912年沙皇軍隊鎮壓罷工工人的事件，為了說明工人階級的力量來源於組織起來。這幾乎是愛森斯坦第一次將雜耍蒙太奇理論應用於影片製作，片中將統治階層和資本家與殘暴的動物，工人與任人屠宰的牲畜對位起來，意識形態色彩太強。表演矯揉造作具表現主義風格，剪輯炫眼。