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除了覺得Mumtaz的心裏活動沒太表達出來，整部電影還挺好看的。 1.電影最後Haider和Mumtaz初次見麵的場景，Haider問Mumtaz是不是想結婚，不想她可以拒絕，Mumtaz問婚後自己是否可以出去工作，Haider說可以。海德坦白自己在做豔舞伴舞，Mumtaz沒有生氣，而是問他是不是喜歡，問他每天做啥，看到他跳舞說：“很好，我從來沒見過你做這麽多動作。”Mumtaz給予對方尊重理解和支持，我覺得這是婚姻關係裏非常好的典範了。 2.Biba很酷，師傅跟她說，“有家德國電視台想采訪你。”Biba問：“他們給錢嗎”。知道自己想要什麽，直接表達自己的訴求。 3.鄰居大媽被發現在老頭房間過夜，第二天跟老頭說：“我不在乎別人怎麽說，我可以留在這裏。”老頭尷尬了一下，說“海德會送你回家。” 整部劇裏，巴基斯坦社會裏最不容挑戰的權威，卻是電影裏最懦弱的一個。

還看過香港配音的版本，好囧

失樂園——父權製對子、對女、對少數群體以及對父本人的壓抑。

後備箱炸彈的驚鴻一瞥長鏡入局現實，奧遜·威爾斯接下來的無論荷蘭鏡還是表現主義視聽，都向著更非現實的作者形式主義靠攏，但畢竟有類型片的責任在肩，像《上海小姐》需要通過在破碎鏡子中廝殺來重獲現實性，理想主義者也需要擁有可怖聲音的錄音機關閉和一句自辯道別來給予觀者同樣的慰藉，隻不過這回更內斂而已。

陪我媽看的又一部，就…有些也挺無聊的。